来一部电影给光影时代的贺岁档压轴？
对于李晓萍这个异想天开的想法，吴渊那叫一个无语。
不过想想也能理解。
吴渊最近一部在国内上映的电影，是2005年12月28号上映的《画皮》，这一晃眼就一年多过去了。
如果今年还没有电影上的话，吴渊就要和内地观众阔别2年了。
从他出道以来，基本都是保持在一年上映一部华语片的，虽然有的时候是文艺片，有的时候是商业片，但至少频率还挺高的。
只是这两年他在好来坞这边有点太忙了，《加勒比海盗2》《尖峰时刻3》《加勒比海盗3》占据了他太多的时间。
再加上国内的《地心引力》也是一个耗时很长的大工程，以至于连续两年他都没办法给观众带来华语电影。
要不就像李晓萍说的，赶一部电影凑一凑今年贺岁档的热闹？
吴渊掰着手指算了算，《加勒比海盗3》大概六月份就能拍完。
如果他赶得快一些，半年的事情确实能再搞定一部不做特效的剧情片。
可这也太累人了一些。
仔细考虑了一番后，吴渊还是拒接了李晓萍的奢望，不打算把自己逼的这么紧了。
只是让他没想到的是，前脚这边拒绝了李晓萍的“邀片”，后脚吴渊就又接到了一通来电。
来自师兄贾樟科的，而贾樟科这通电话也不是自己有什么事要和吴渊谈，而是帮威尼斯电影节那么带个话。
威尼斯电影节的主席马可·穆勒，希望邀请吴渊明年能带作品参加威尼斯国际电影节。
三大国际电影节里，戛纳和柏林吴渊都参加过了，就差威尼斯没参加过。
而恰恰好，威尼斯最近五年是欧洲三大里最亲华人导演的电影节。
谁叫马克·穆勒自己就是个华夏通，不但来华夏留过学，老婆还是在华夏娶的，又爱看华夏电影，十分喜爱华夏电影人。
喜欢到什么程度？
0年的三届金狮奖，分别颁发给了李桉的《断背山》，贾樟科的《三峡好人》以及李桉的《色戒》。
当然，今年的《色戒》获奖要等到九月份才会公布。
也是因为今年有《色戒》这部“重量级作品”了，马克·穆勒才邀请吴渊明年来参加威尼斯电影节。
因为明年没有啥华人导演有准备好的文艺大片要上，是一个空窗期。
而喜爱华夏电影的马克·穆勒，又不希望威尼斯上的华人面孔消失，于是他就盯上了吴渊这位华夏大导演。
最近两三年吴渊都一头扎进了商业片领域，从《爱》之后就再没拍过文艺片了，这让马克·穆勒非常可惜和遗憾。
他个人是很喜欢吴渊的《入殓师》和《爱》的，因为这两部电影都在探讨死亡，他喜欢这个题材。
贾樟科在先给吴渊来了个电话通一通气，获得了他的同意后，就将他的电话给了马克穆勒。
然后马克穆勒就亲自给吴渊来电话了。
“吴渊导演，作为欧洲最优秀的国际电影节之一，我们威尼斯国际电影节很诚恳的希望能有更多国际优秀的导演能来参加。”
“而你，作为华夏最优秀的导演之一，也是我们威尼斯电影节无比欢迎的对象。”
“如果可以的话，我代表威尼斯电影节，诚恳的邀请您带着作品，来参加来年九月的威尼斯国际电影节。”
“我会在威尼斯扫榻相迎。”
还别说，马克·穆勒这老小子的中文说的还真的很好！
不愧是留学生，不愧是娶了个华夏老婆，他是唯一一个将“吴渊”的音发对的外国人。
这好感度不就上来了。
伸手不打笑脸人，人家都要扫榻相迎了，吴渊还能说啥呢？
反正现在离着明年9月还早着呢，吴渊也就很爽快的答应道：“非常感谢穆勒主席的邀请，不过我接下来的电影拍摄计划还没定下来。”
“我只能在这里向你保证，如果我在明年威尼斯电影节举办之前，有文艺片拍摄计划的话，一定会带去威尼斯参展的。”
“如果没有电影计划的话，那只能说很遗憾了。”
电话里的马克·穆勒笑的很开心，“当然，有吴导这句话，我就已经很开心了，威尼斯电影节诚恳的等待吴导的到来。”
得，话都说到这份上了，吴渊在寒暄几句挂断电话后，也不得不考虑马克·穆勒的这个邀请了。
说实在的，有马克·穆勒这个亲华主席在，确实威尼斯这几年会成为华夏电影人的半个主场。
要没马克·穆勒，贾樟科的《三峡好人》真不太可能拿到去年的金狮奖。
如果要冲奖的话，这两年确实去威尼斯电影节更适合一些。
马克·穆勒的邀约也来的很早，现在离着明年威尼斯还有足足一年半的时间呢，足够吴渊做准备。
文艺片冲奖这种事情，如果有合适剧本的话，向来是惠而不费的一件事。
拍文艺片不费钱，只需要几百万就足够拍出一部优秀的文艺片了，只是优秀的剧本难有而已。
有了马克·穆勒邀请的这档事后，在《加勒比海盗3》剧组拍摄的间隙，以及收工后休息的时候，吴渊有空就在琢磨，自己要不要整一部文艺片去参加威尼斯电影节。
选哪部电影合适呢？
首先，肯定要延续他的文艺片执导风格，也就是探讨死亡这个人类永恒不变的话题。
之前的《入殓师》和《爱》，两部电影都是通过不同的故事和角度，来探讨死亡这件事。
这也已经成为了吴渊的个人风格。
欧洲那边的电影报纸，只要提起吴渊这位导演，就必然会谈起这事。
欧洲的影评人们一致认为，吴渊很喜欢在电影里通过用小人物“平凡的故事”来探讨死亡这个宏大的话题。
看似故事都很简单普通，但背后对“生命”的探讨却总是会触及观众灵魂深处，让人忍不住颤栗。
就像张一谋的文艺片总是少不了农村、农民、黄土地。
陈凯戈的文艺片总是少不了美如画的构图，复杂的人物内心。
姜纹的文艺片则少不了大量的暗喻、隐喻、映射政治的东西。
吴渊作为一位优秀的艺术片导演，他的文艺片里当然也有属于他自己的风格和特点。
虽然这个风格和特点确实是吴渊无意中呈现出来的，当时他选《入殓师》和《爱》这两部电影的时候，真没想那么多。
只是现在风格都已经形成了，他也只能接受欧洲记者们对自己的评价和定义。
如果要求稳的话，他的下一部文艺片，最好也要和“死亡”这个命题有关，继续加深自己的电影风格，形成一个独树一帜的“吴渊风格电影”。
这对一位导演来说，肯定是求之不得，引以为豪的事情。
那么问题来了，要拍哪部电影呢？
吴渊首先想到的就是法国2011年上映的电影《触不可及》。
该片讲述了一位生活无法自理的贵族菲利普，与其帮佣黑人青年德瑞斯两人相互帮助的故事。
从表面上看，菲利普和德瑞斯之间可以说没有一点相似之处，不论是他们的生活背景还是身份地位，基本上是两个完全相反的极端。
可即使如此，这两个人还是建立了一种不太稳定但持续上升的朋友关系。
而且全部是以真诚、坦白和幽默作为根基的。
在这个过程中，他们都将经受一次前所未有的情感洗礼，同时也逼迫着他们重新审视生命与爱的意义。
这部电影同样是从另一个角度，带领观众们领略了一番生命和爱的意义，从立意角度和风格来看，和《爱》其实很像。
而且这部电影还叠了反种族歧视的buff，让一个华夏导演来拍的话就更有意思了。
但可惜的是，该片改编自菲利普·波佐·迪·博尔戈的自传《第二次呼吸》。
这个真实故事在2004年就已经被拍摄成一部纪录片了。
这并不是一个原创剧本故事。
《触不可及》的导演奥利维·那卡什达，在2004年看到这部纪录片时，就产生了想改编成剧情片的想法，并且在2008年就付诸行动了。
吴渊现在抢这部电影，可能有些来不及，也很容易深陷撕逼骂战之中，有些不是很有必要。
“师兄，在想啥呢？”一杯热气腾腾的茶水被端到了桌子上，打断了吴渊的沉思。
捧起茶杯小口小口的喝了几口，吴渊满足的叹了一口气，一把将刘一菲拉到了怀里，笑嘻嘻的说道：“我在想要怎么将我的天赋带到威尼斯去。”
“师哥，你要参加威尼斯电影节？！”刘一菲立马双眼一亮。
刘一菲可是有一颗文艺片的心，一直都很想要尝试拍文艺片，挑战自己的演技呢！
只是最近两年吴渊都没拍文艺片了，她自己又接不到这种片约，才暂时熄灭了这颗心而已。
“茜茜，伱就别想了。”然而吴渊立马就打消了她的念头，“你现在的演技还需要再提高提高，暂时先不用急着拍文艺片。”
“对你来说，现在最重要的是多体验生活，像你这种从小衣食无忧，无忧无虑长大的小公主，缺少了很多底层生活感悟。”
“恰恰，大部分文艺片的角度都是从最底层开始展开的，农民、穷人、困苦的人、残疾人向来是文艺片里常见的主角。”
刘一菲撅起嘴巴，有些委屈，但又知道吴渊说的确实没错，她很缺乏生活经历，很多文艺片里讲述的事情她都从来没经历过，怎么可能演得出来？
“我知道了.”她无精打采的说道，“总不可能真要等到吴奶奶那个年纪，我才能演文艺片拿奖吧。”
“你还别说，现在的文艺片真的是越老的演员越容易拿奖。”吴渊乐呵呵的调侃道。
突然，他灵光一闪。
老人，容易拿奖，死亡？！
几个关键词在他脑海中闪现，一部不太出名，但却很适合他执导风格的电影，渐渐在脑海里清晰了起来。
“对啊，我可以拍这部电影！”
(本章完)